笔趣阁

后记（第1页）

一、人物

一、一

我的武侠小说写的是人，一个个活生生的人，有些是古人，有些是今人，有些是我认识的人。我尽量把他们赋予各式各样人类的感情：风、贪婪、骄傲、痴情、天真、狠琐、泼、无聇、虚荣、自卑、正直…就跟你和我、跟世界上绝大部分的人一样。

武侠小说的武功和情节可以天马行空，但是人物xing格却不可以脫离现实。今行的武侠作家笔下的超级英雄杀人不眨眼，人主动投怀送抱，武侠小说变了****小说，我不能接受。人必自而后人之，我想，武侠小说一直被“级人”看不起，是很有道理的。

一、二

贺兰客奴、蛇二将、爆裂天君、底主人、戚长光、衍圣公、孔学之、胡若梦、梁山伯、祝英台这些人物都很“古代”我写他们时，想到的尽是《史记》，真风以剑一幕，完全是《客列传》的翻版。我读到豫让、渐离、荆柯、李牧、项羽、李广、李陵的生平史事，常常掩卷黯然；到了自己写小说时，不自觉把他们的风骨写了出来。这些人，在现实生活我没有见过，不过，在历史中他们确实存在过。武侠小说写的正是古代的人，古代的事。

一、三

我心目中的鹿主人是一个大教育家，写的时候，心中一直想着钱穆。他“手空空、无一物”创办了新亚书院，苦心孤诣“为往圣、继绝学”这种“悠久见生成”的广大xiong襟，令人好生敬慕。鹿书院说的却是英国的伊顿公学，全世界最贵族的寄宿学校，李光耀、彭定康、诗人雪莱、英国第一任首相华普尔、十九世纪大政治家格累斯顿均是伊顿生学。据说早上六时要起chuang、叠被，折得四方起角，跟军营的士兵一样。再洗一个冷浴（英国的冬天！），锻练体魄及意志。威廉小王子了伊顿念书，真怕他熬不住。

鹿主人的弟子戚长光是军人，新亚书院的新儒家门徒许多从商。这自然不是件巧合的事。

一、四

朱五只在《魔界转生》出现过半集，当时我的写作技巧还很稚嫰，他竟是读者最喜huan的角。出版社的老板是个大忙人兼媒介大红人，我很少机会见到他。想不到有一天，他居然捉着我问：“朱五会不会复活？”

我没有答他。

朱五是个最骄傲的人，我偏偏把他放在最屈辱的处境：命不久长、深爱的人偷汉、杀死自己全家、为天下人所不齿。他骄傲得甚至不屑杀自。金庸笔下自在的骄傲，是自大；慕容复的骄傲，是要面；朱五的骄傲，是狂猖。杀自是逃避，所以朱五不屑杀自。然而，他不是侠士，也不是超级英雄。

我后悔没有把朱五的故事写长一点，深一点。我写《魔界转生》时，只是玩票xing质，短篇短篇试试看，在杂志断断续续连载，写了一年。直至写《异域妖姝》时，才有了通盘故事大纲，决心大事发展这系列故事。可借，这时朱五已经“死”了。

《异域妖姝》其实是这个系列的第二集，不是第三集。只是我觉得《真龙之珠》比较ji，为着市场关系，硬把二本次序调转，出版后又后悔，假如有机会修订再版，一定要将颠倒了的次序再颠倒回来。

一、五

整个皇朝上下都是我认识的人，谁是谁不用说了，我自然有将他们的xing格夸张了，戏剧化了。胡蝶梦当然算是皇朝的人。

胡蝶梦是许多人的混合体：男孩子很多是电脑狂、蛀书虫、漫画mi2、电影痴，沉溺于某种嗜好。他们可能是盖茨级的天才，却大都很內向，不懂得与异xingjiao际谈话，反而常常给异xing玩于股掌之间。大家在社会上一定见过不少这样的人。

《蝶梦魔》我写了一大段（二万字）半文艺的故事，很担心反应不好。谁知几位看过《魔界转生》后嗤之以鼻的朋友，竟对《蝶梦魔》赞不绝口，市场反应也是异常的好。我想，我的担心是过虑了。早知该当把那一段再写得详尽一些。现在篇幅太短，看起来未免肤浅了一些，不够味道。

“魔”是近年才行的概念，漫画得很。

一、六

赵四公子是对传统武侠小说风大侠的一个攻击。我觉得，那些令人投怀送抱的风大侠很没有说服力。人是不是见到男人英俊、武功（在现实生活，可以用有钱替代），便会主动投怀送抱？我认识的人都不是这样的。人要追、要哄、要骗。

那些风大侠是对人的辱。大多数人不看武侠小说，这是原因之一。

赵四公子是一个令人喜huan的男人，谈吐、行事、举止，都着实逗得人huan心。他深懂xing心理。我希望他的“风”是有说服力的。

“赵四风朱五狂，翩翩蝴蝶正当行”这两句是马君武讽张学良将军的诗。我写《魔界转生》时顺手拈来，如今却颇为后悔。一个专业作家，不应该太过贪方便，原创xing很重要。不过既然卧龙生已经将马君武顺手拈来作为《仙鹤神针》的男主角名字，既然古龙顺手拈来胡适的爸爸胡铁花作为楚留香拍挡的名字，我也就变得心安理得，在第七集《法王出京》中，顺手拈来胡适的表字“骈梓”来做一个小角的名字。

二、小说与事实

二、一

从小，老师教导我们做好孩子。泽东要国中人“毫不利己，专门利人”要国中人努力建设家国，要国中人不要贪慕资本主义的腐化生活，说穿了，不过是想我们做老师口中的好孩子罢了。

做好孩子不是不容易，是不可能。我们自己做不到好孩子，却要求别人做好孩子：我们对别人的要求常常太。

陈世美不认qi2，是卑鄙，但罪不至yao斩罢？五代时人对长乐老码道的评价很，谁知今的历史课本他变成了无聇的表表者。冯道是个“孤臣孽子”维持民人幸福，对改朝换代时的社会定安很有贡献，却不忠于一家一姓。在历史jiao替的今天，读《新五代史》的《冯道传》，很有以古喻今的意味。

叩头、转轨、擦鞋，不过人之常情，何必深究？极权之下，岂有不态变的？这是制度的问题，不是一个人的问题。东德的昂纳克、南韩的全斗焕、卢泰愚、还有许许多多的纳粹分子，下场未免太过悲惨了。做汉奷、庒迫民人，很多时只是为保xing命，不得不已，何必深究？

何必深究。

嘉菲猫和腊笔小新就是对传统好孩子的一种反讽。

二、二

风翩翩又怕死、又贪慕虚荣，更是个同xing恋者。怕死、贪慕虚荣、同xing恋都不是罪过，所以，我把他写成一个好人。赵四公子显然也接受了他的缺点。

宽容是美德。李敖批评余英时曲学阿世为国民dang2涂脂抹粉，批评柏杨忘恩负义（其实只是“忘恩”没有“负义”），批评三帮助洲非人黑的伪善，批评钱穆、张大千霸占府政公地，批评台大校长钱思亮对师胡适夫人江冬秀翻面无情（在胡适死后），都说得大义凛然。可是，对好人的标准定得这么，这么苛刻，芸芸世上，又有多少好人？

古龙的《绝代双骄》中，小鱼儿宽恕了大奷大恶的杀仇人江别鹤，是千古绝唱的奇笔。

二、三

自从古龙开始，武侠小说的写法越来越现代，单看三五页，简直分不出是时装还是古装的故事。到了温瑞安，更加大玩文字花样，现代诗的技巧全都用上了，真是“现代”得要命。

现代的写法不是不好，古龙和温瑞安都是一的武侠作家。

我则是“新古典学派”在我的武侠小说，文字尽量募拟说书，对尽量募拟古人，速度、舒服、比率、思考、现象作用、现在、立场、批判、时间、等等、开明、专制这些现代的字眼尽量不用。然而快笔之下，难免漏网之鱼，尤其第一集《魔界转生》，那时候的笔法很现代，跟以后的故事风格上很不协调。

金庸完全不玩文字花样“说书”得很。梁羽生却是现代人说古代书。《云海弓缘》居然岔一段海涌火山的科学原理，感觉很怪。易则是现代人拍武侠剧，总之但求情节紧凑，故事昅引，再加一个古代背景，捉到老鼠的就是好猫，好看的就是好书，那管得文字说不说书，对古不古人？

倪匡是很说书的“看官”、“得花点笔墨解释一下”、“一管秃笔、难写两段故事”说书口吻层出不穷；他的武侠小说当然没有科幻小说写得好。近年在国中陆大大行其道的熊沐笔法十章回小说，国学gen底出奇深厚，可惜他的《东琊药师前传》、《西毒欧yang锋大传》抄袭金庸的故事。我不喜huan他。

二、四

请勿开启浏览器阅读模式，否则将导致章节内容缺失及无法阅读下一章。

相邻推荐:血剑恩仇  飞雨落花红  侯府千金重生，她被干娘当团宠  被退婚后，我的大帝身份瞒不住了  血海腾龙  无上帝尊之唯我独尊  黑石船  紫彩玉萧  大泽龙蛇传  高武：我都七十岁了，躺平系统什么鬼？  血掌圣心  邪剑魔星  碧眼金雕  人到中年，我的情报每日刷新  轮回之终：最终的轮回  残缺书生  离婚错撩后，被京圈太子爷娇宠了  争霸武林  管你穿越重生，都得为国效力  天凉了，给本皇子披件龙袍不过分吧？